妖艶なダンスシーンと絡めてての場面転換は、
慣れるまでやゝ違和感があったのだが、
二幕、三幕と進むにつれて、
そこはかとなく内容と重なるところもあって、
上手く溶け合っていたように思った。

米倉涼子演ずる元子ママが、
次々に衣装替えをして出て来るのも、
見どころの一つとなっているのだが、
ホリ・ヒロシデザインの斬新な着物はともかく、
派手なロングドレスのホステスが、
そのままの格好で客とカラオケに行ったり、
ビルの下まで見送りすることはあっても、
街を歩いたりはないと思う。
（私、こう見えても、親しいママたちもいて、
銀座には結構詳しいのです）
元子にしたって、いくら銀座だとはいっても、
背中が思い切りあいた全身総ラメのワンピース姿で、
真っ昼間の喫茶店で人には会わないだろうなど、
見ようによっては、銀座に生きる女たちを、
「特別視」しているよう場面もあって、
複雑な気がしないでもなかった。

もちろん、芝居なのだし、
「銀座に生きる女たち」をシンボリックに描きたいという気持ちから、
デフォルメ部分があってもいいのだが、
普通の主婦でもさまざまな情報に精通しているこの時代、
リアリティを重要視する女性客に、
こうしたことがどう映るのかも、
計算しておかなければならないだろう。

「いろいろあっても、私は、最後は結婚して妻になる道を選んだ、
萬田久子のやった叡子役に感情移入しちゃうよね」
「米倉涼子のやった元子ママも、男をなぎ倒しているところはスカッとするけど、
結局野心家の女の最後はボロボロになるっていうストーリーは、
やっぱり男目線だよね」
「でも、ラストシーンで不敵にタバコ吸っていたから、
これからリベンジするという暗示なんじゃない」
「それにしても萬田久子は綺麗だったね。
あの黒いドレスで出て来た時は、
『わぁっ、これで50代？』って、驚いちゃった」
「米倉涼子も堂々としてさすが二回目という感じがしたけど、
萬田久子ってほっそりしているのに存在感があったよね」
「米倉涼子の衣装は、豪華絢爛な美術品みたいで、
貸してあげると言われても素人には着られないよね。
だけど、萬田久子の着ていた衣装は、
かつこいいのに、私たちでも頑張れば着れそうじゃない」
以上は、30分の昼食休憩（2回ある）の際に、
食堂とラウンジとトイレで聞いた。
40代後半から60代女たち（多分）の会話。
（何故かトイレではみんな正直な感想を言うので、
私が主催するイベントでも、休憩時間や終演後、
スタッフにトイレに行かせて、ヒアリングをさせている）

萬田さんにもこの話をしたら、
「身贔屓で言っくれているんでしょう？それでも嬉しいけど.........」
と笑っていたが、嘘・偽り無く、女たちはそう言っていたのである。
（「萬田久子が綺麗だった」という話は、
劇場の下りエスカレーターでも2回聞いた）

「物語も大事だけど、それよりこんな地味な時代だから、
『ストレートに綺麗』というものを見たいと思う女は多いのよ。
私たちもこんな時代だからこそ、少し身ぎれいにしなくちゃね。
それにしては、あなたのその格好は何？
いくら肌寒いからって、ウールのスーツにコートとマフラーは、
着膨れしすぎじゃないかしら。
もはや、痩せ我慢でしか、私たちは綺麗にはなれないのよ！」
昭和の日、明治座の前でのナカヤマの御託宣である。

このあと、大船で打ち合わせ。
せっかく大船まで来たので、閉門すれすれだったが大船観音にお参りした。
過日、この欄で昭和女子大の構内で見た桜が、
「今年最後の桜」だと書いたが、
大船観音の桜が「最後の最後の桜」となった。