しかし、
この単純（純粋？）とも言うべき、
疲労感は、
いつもより2時間増しの睡眠によって、
あっさり消え去り、
今更ながらではあるが、
睡眠の威力をも思い知った。

13時半からは、
「皇室の20世紀」のインタビューで、
ノーベル物理学賞を受賞した、
東大名誉教授の小柴昌俊さんにお会いした。

今年84歳の小柴さんだが、
とてもお元気で、
お話は論理的な上に機知に富み、
私の頭では到底解るはずのない素粒子や、
ニュートリノやカミオカンデが、
小柴さんが説明下さると、
解ったような気になるのが不思議だった。

インタビュー終了後、
小柴さんから「これも何かの縁だから、
一緒に写真を撮りましょう」と言っていただき、
同行の美人カメラウーマン田中さんに撮って貰った、
記念の2ショット写真は、
我が家のお宝にしようと思う。

夕方からは、
NODA・MAPの「ザ・キャラクター」を観に、
東京芸術劇場へ行った。
野田作品は1976年に駒場小劇場で旗揚げされた、
野田主宰の劇団「夢の遊眠社」の、
「咲かぬ咲かんの桜吹雪は咲き行くほどに」から今日まで、
全作観ているというのが私の密かな自慢なのだが、
そう考えると、
あれから既に35年が経っているわけだ。
駒場小劇場は東大駒場キャンパスの中の、
食堂を改造して作られた劇場なのだが、
私の中に残っている印象では、
食堂の脇の広場の横に立つ、
粗末な小屋のようなイメージだった。
（「食堂」という言葉は記憶にあるのだが、
あれが食堂そのものだとは思わなかった）
5月の公演だったのだが、
雨がしとしと降っていて広場がぬかるみ、
ジーンズにハネが上がるのが気になったのを思い出す。

その後「夢の遊眠社」は、
VAN99ホールから紀伊国屋ホール、
本多劇場へと上演場所が変わり、
1986年に国立代々木競技場体育館で上演された時には、
（結成10周年記念公演で、3部作一挙上演されたのである）
「小劇場の旗手」としてリスペクトしていた、
ファンの一部は落胆し、
去って行ったような気がする。

私はこの公演が大手広告代理店も絡んで、
一過性のイベントのように開催されたので、
これはこれであるべき姿だろうと思ったので、
さほど驚かなかったのだが、
1ヶ月後に上演された東宝特別公演「野田秀樹の十二夜」が、
日生劇場で上演された時はショックだった。

後から考えれば、
この頃から野田は海外公演が視野にあったようで、
翌年エジンバラの国際芸術祭に参加したりもするのだが、
日生劇場のまばゆい空間で「夢の遊眠社」を観た瞬間、
ぬかるみの駒場小劇場がどんどん遠ざかるようで、
淋しかったのである。

「ザ・キャラクター」は、
野田秀樹が東京芸術劇場の芸術監督に就任して2作目の作品で、
宮沢りえと橋爪功の好演でいい仕上がりになっていたが、
野田の作・演出は既に、
「余裕の境地」に入っていて隙がなく、
35年のキャリアが存分に発揮されてはいたが、
同時に、野田少年が抱えていた不安や焦燥、
狂気の俤は見当たらず、
見果てぬ夢とは知りながら、
やはりちょっと淋しかった。

公演パンフレットの中に、
野田秀樹と隈研吾が劇場空間について対談している記事が、
掲載されているのを見て、
二人を初めて引き合わせた十数年前を思い出し、
彼らのここまでの「足跡」に私の「今」を重ね、
さらに十数年後の3人の「未来」を想った。